En effet, il faut faire un immense reproche à madame Antonacci : celui de nous empêcher désormais d'écouter ce vénérable enregistrement de DECCA sans soupirer après l'émotion éprouvée hier.
Antonacci ne chante pas ces Nuits, elle les vit, elle déploie son art dans toute l'ampleur que permet un cycle à la fois symboliste et dramatique, aux registres extrêmement variés. Le tempo choisi par le chef est très lent et les interprètes habitent cette lenteur avec une présence inédite. Le chant parcourt une gamme de couleurs longue à perte de vue, exprime tour à tour le gémissement, le lyrisme, la douleur, la passion, l'ironie, la légèreté... Bien sûr, il y a quelques accrocs par-ci par-là, un aigu pas tout à fait juste et le mot "linceul" est écrit un peu trop grave pour elle ; certains aigus sont encore un peu tirés ; dans l'extrême aigu la diction se perd parfois, alors qu'elle est d'une très grande clarté le reste du temps. Mais n'oublions pas que nous avons entendu une interprétation "live" et non un enregistrement discographique. Ces petits défauts ne sont rien à côté de la pure beauté dont il nous a été donné de jouir.
On comprendra que j'ai été fort agacé d'entendre certains faire la fine bouche! J'ai entendu de la part d'amis placés au second balcon qu'elle aurait eu une mauvaise diction! un ami critique a même dit qu'elle chantait sans nuances
!! que les tempi étaient mal tenus!! et j'en passe. Du coup, ça m'a déconcentré et je ne suis pas capable de parler de la seconde partie (les Planètes de Holst), que je n'arrivais pas à écouter, alors que j'adore la musique pompière anglaise.Bref, c'est tout de même pour moi une des plus belles soirées musicales de ces deux dernières saisons.
) : ceux qui privilégient la pureté de la ligne de chant (et qui m'ennuient profondément, comme von Otter, Caballé, Ramey, voire Graham que j'aime bien quand même) et ceux qui privilégient l'interprétation, qui chantent des mots et non des notes, qui font vivre le texte et non la partition (comme Raimondi, Antonacci etc.). Je comprends que les fanatiques de la technique en haient horreur, mais moi qui n'y connais rien je préfère ça de très loin. Je précise par ailleurs que j'aime beaucoup l'enregistrement de Crespin, que je continuerai à l'écouter en lui portant une grande estime, j'exagérais, mais pas tant que ça.
Je suis désolé mais de l'endroit ou j'étais je n'ai pas entendu la même chose mais au contraire une grande voix d'opéra qui essayait de se rapetisser pour faire de la mélodie et ça ne marchait pas trèsd bien. Toutes les notes étaient dans la nuance forte avec beaucoup de "vibrato italien" (ce qui n'a rien avoir avec celui de Régine Crespin) et chaque fois que la voix essayait de faire un piano elle baissait et devenait très faux. J'ai donc entendu une chanteuse magnifique dans un univers (la mélodie romantique la plus sombre) qui ne lui va pas très bien. 
