Moïse et Pharaon/Mosè in Egitto de Rossini - discographie

[jerome]

Pour faire plaisir à Aroldo

Il y a pour cet opéra 3 versions avec de notables différences non seulement linguistiques évidemment, mais aussi musicales, certains morceaux étant rajoutés ou enlevés ou remaniés, ainsi que la distribution des rôles et même dans le cours de l'intrigue avec une découpe en actes différente. Mosè in Egitto est créé en 3 actes à Naples en 1818, puis Rossini reprend toute la partition pour la création à Paris en 1827 de Moïse et Pharaon en 4 actes et là il y a 40% de musique originale. Enfin Mosè est la traduction italienne du précédent avec quelques emprunts à la première version, quelques modifications musicales de la version parisienne et la suppression du ballet et cette 3ème version est créée à Rome en 1827 et c'est cette dernière version qui a été reprise en premier au 20ème siècle.

Mosè in Egitto:



Moïse (et Pharaon):



Mosè:

[PlacidoCarrerotti]

Précision pour la version Prêtre.
Le duo Moïse / Pharaon donné à la générale a été coupé à la première (il y a des bandes qui circulent). En raison de la froideur du public ce soir là, on a voulu faire plus court.
La première fut pourtant en triomphe incroyable.

[aroldo]

Alors, je ne connais que la version Serafin, que je vais réécouter de ce pas, mais que je suppose tronquée (?) et qui vaut essentiellement pour Cerquetti.

J'aimerais entendre la version Prêtre et les deux versions Sawallish.

Ce qui m'a toujours surpris dans la version française, c'est la présence si importante de la mère du pharaon (? ou sa soeur ? ou la mère d'un des jeunes héros ?) qui a le droit à un air très développé alors que le personnage est quasi inexistant (ou totalement inexistant ?) dans la version italienne. C'était un rôle que Verrett n'a pas dédaigné, mais je n'arrive même pas à définir si c'est un mezzo ou un soprano. On a presque l'impression d'un partage de la présence féminine, en tout cas (ce qui explique la présence de deux grands sopranos dans certaines versions ou représentations, ce qui me semble finalement assez rare dans ce répertoire).

[Peleo]

Je pense qu'il ne faut pas chercher très loin. Chez Rossini, comme chez les autres, tout dépendait des chanteurs qu'ils avaient sous la main; de nombreux ténors dans Armida par exemple ou un rôle très discret pour la basse dans Norma parce que le chanteur n'était pas en bonne santé. Tout ça était du "sur mesure".

[Loïs]

Précision pour la version Prêtre.
Le duo Moïse / Pharaon donné à la générale a été coupé à la première (il y a des bandes qui circulent). En raison de la froideur du public ce soir là, on a voulu faire plus court.
La première fut pourtant en triomphe incroyable.

Tant pis je viens d'acheter l'enregistrement (dommage car le duo Ramey-Lafont fonctionne bien), je me souviens de la retransmission d'alors mais je ne l'ai plus réentendu depuis. La version Scimone manque de théatralité mais vu que c'était ce que je reprochais hier aussi à son Armida, je pense que c'est du à mon peu de gout pour le studio (la vérité est ailleurs )

[aroldo]

Je pense qu'il ne faut pas chercher très loin. Chez Rossini, comme chez les autres, tout dépendait des chanteurs qu'ils avaient sous la main; de nombreux ténors dans Armida par exemple ou un rôle très discret pour la basse dans Norma parce que le chanteur n'était pas en bonne santé. Tout ça était du "sur mesure".

Oui, je sais que c'est pour une raison finalement pratique, mais je trouve le résultat surprenant. Et dans la mesure où il été réécrit pour Paris, où les emplois étaient si important, je me demande quel était celui de la créatrice de la pharaonne (seconda donna ? mezzo ? contralto ?)

[jerome]

La version Scimone manque de théatralité mais vu que c'était ce que je reprochais hier aussi à son Armida, je pense que c'est du à mon peu de gout pour le studio (la vérité est ailleurs )

oui ça ne peut être que ça parce que franchement, c'est injuste de reprocher à Scimone son manque de théâtralité, lui dont les intégrales rossiniennes studio vibrent d'une direction énergique, percutante, toujours juste, aux tempi particulièrement pertinents (contrairement par exemple à ceux de Zedda, rossinien émérite certes mais aux tempi beaucoup trop mous!).

[aroldo]

Une préférence pour une version ou pour une autre, Jérôme ?

[Loïs]

La version Scimone manque de théatralité mais vu que c'était ce que je reprochais hier aussi à son Armida, je pense que c'est du à mon peu de gout pour le studio (la vérité est ailleurs )

oui ça ne peut être que ça parce que franchement, c'est injuste de reprocher à Scimone son manque de théâtralité, lui dont les intégrales rossiniennes studio vibrent d'une direction énergique, percutante, toujours juste, aux tempi particulièrement pertinents

J'ai réécouté et je confirme sa direction sonne punchy mais décidément je n'aime pas le studio

[jerome]

Une préférence pour une version ou pour une autre, Jérôme ?

ben pour Mose in Egitto, moi j'aime beaucoup la version Scimone, merveilleusement dirigée et enregistrée et dans l'ensemble bien chantée.

Pour Moïse, vu que je privilégie d'office une version complète et que le choix est limité, je m'oriente donc vers la version de Jurowski, très bien dirigée mais inégale au niveau du chant.

Pour Mosè, ma préférence va pour le 2nd live de Sawallisch chez ORFEO. C'est une version vivante et globalement vraiment bien chantée.